Il singolo motivo più grande per cui le persone sono deluse dalle foto del proprio tour in elicottero è che scattano come se fossero a terra. Una foto della skyline scattata a mano sul marciapiede a 1/60 sec funziona — la fotocamera è ferma. Dentro un elicottero in movimento a 460 m, 1/60 sec produce mosso impastato.
Il rimedio non è attrezzatura costosa. Sono tre impostazioni e un'abitudine tecnica. Sotto, le impostazioni della fotocamera che funzionano davvero, raccomandazioni sull'obiettivo per la cabina e qualche nota sul lato del sedile che trasforma scatti medi da telefono in foto da stampare.
Le tre impostazioni che contano
Tempo di scatto
1/1000 sec o più veloce
L'impostazione più importante in assoluto. L'elicottero vibra, vira e si sposta — qualsiasi cosa più lenta di 1/500 sec è mossa. 1/1000 è il target sicuro; 1/1600 è meglio se hai la luce. Su un telefono, significa che dovrai ingannare il meter facendogli credere che ci sia più luce di quanta ce ne sia.
ISO
Auto, capped a 1600
Lascia che la fotocamera alzi gli ISO per mantenere lo shutter a 1/1000. I sensori moderni gestiscono ISO 1600 pulitamente, ISO 3200 con rumore lieve. Più alto e sacrifichi qualità senza guadagno reale — a quel punto, la luce è andata e dovresti accettarlo.
Obiettivo
24–70 mm equiv.
Abbastanza grandangolare per contenere la skyline da vicino, abbastanza lungo per isolare i landmark. Uno zoom 24-70 mm è la risposta giusta per quasi tutti. Evita zoom ingombranti 70-200 mm — troppo stretti dentro la cabina e propensi a urtare il telaio della porta. Le grandangolari dei telefoni gestiscono bene la cabina; i teleobiettivi dei telefoni sono in genere troppo morbidi.
Vetro vs. doors-off — la differenza di workflow
Scattare attraverso i finestrini di un elicottero è più difficile di quanto sembri. Il plexiglass ha piccoli graffi e polvere che l'occhio non registra ma l'obiettivo cattura. La luce solare diretta sul vetro produce ghosting. Il rimedio: appoggia delicatamente il paraluce contro il finestrino (non lasciarlo toccare — la trasmissione di vibrazione uccide la nitidezza). Spegni qualsiasi filtro UV o polarizzatore — qui peggiorano i riflessi, non li migliorano.
Il doors-off risolve tutto questo — niente vetro significa niente riflessi, niente graffi, niente polvere tra te e la città. Ma sei anche in un vento abbastanza forte da strappare un telefono da una presa lasca. Ogni oggetto fotografico deve essere assicurato. Il compromesso vale la pena per la fotografia seria; per scatti casuali da telefono, doors-on con il workflow per vetro sopra è più che sufficiente.
Lato del sedile e cosa vedrai
Sulla maggior parte dei tour di Manhattan l'elicottero vola un circuito in senso antiorario: a sud lungo l'Hudson, est alla Statua della Libertà, nord lungo l'East River, ovest per atterrare. Questo significa che il lato sinistro prende l'Hudson, la Statua, la skyline del New Jersey; il lato destro prende l'East River, il Brooklyn Bridge, la skyline di Manhattan. La maggior parte dei fotografi preferisce il lato destro per gli scatti iconici della skyline, ma il passaggio ravvicinato alla Statua è sulla sinistra.
La fotografia doors-off scavalca questo — sei in una posizione fissa con un ampio angolo di vista, entrambi i lati ti danno angoli utilizzabili. Per il doors-on, chiedi all'agente del gate quale lato prende quale vista quel giorno. Le rotte variano con vento e traffico aereo, e l'agente lo saprà.
Telefono vs. fotocamera — scegline uno e impegnati
Se hai portato una vera fotocamera, lascia il telefono in tasca. Passare da uno all'altra in un volo di 15 minuti è il singolo motivo più grande per cui le persone perdono lo scatto iconico. Le fotocamere dei telefoni moderni gestiscono bene grandangolare e luce decente — eguagliano una fotocamera da 1.000 $ a 24 mm in buone condizioni. Per golden hour o notte, la fotocamera dedicata vince.
Se hai solo un telefono: spegni l'HDR (rallenta lo shutter quando l'elicottero si muove), imposta il tap-to-focus più luminoso su una nuvola luminosa o area di cielo (che alza il tempo di scatto), e gira video per l'effetto cinematografico contemporaneamente alle foto. Una clip 4K 60fps estratta in seguito come fermo immagine è spesso più nitida di una raffica di scatti panicata.